Kategorie-Archiv: 2016

Wellenwald mit Bunker

Wellenwald mit Bunker, Gesamtansicht

Wellenwald mit Bunker, Ansicht Rückseite

Wellenwald mit Bunker, Ansicht Seite

Wellenwald mit Bunker, Ansicht Detail (Antenne)
WELLENWALD MIT BUNKER
Sound-Installation
Material
concrete, wood, aluminium foil, antenna, speaker, wire

Ort, Datum
Trier, 2016
Maße
200 x 60 x 150 cm

Sound
Link zu Soundcloud
The installation Wellenwald mit Bunker combines sound and materials such as concrete, wood, wires, and antennae. The shown installation is a reissue of a piece made by Joseph Beuys back in 1972, called Fichtenstamm mit Munitionskiste. The original work is transformed into a contemporary interpretation through the use of material and sound referring to topics like the digital age and the impact of technology.

The installation Wellenwald mit Bunker consists of a spruce trunk that leans on an object made of concrete. The surface of the trunk is completely covered with aluminium foil. The structure and shape of the wood is still recognizable, but seems strangely transformed. The antennae mounted on the trunk are pointing in various directions, monitoring their surroundings. White wires extend from the antennae to the inside of the concrete object. The shape is a reference to bunker aesthetics that manifest themselves in rounded corners and small holes.

The dimension of sound functions as a fundamental aspect of the reinterpretation. The sound stands in contrast to the visual part of the installation: while the spruce trunk and bunker are placed on the ground, the sound is a hovering counterpart that spreads out, is moving. The sound that can be heard from the inside of the bunker is composed from two different sources. A digital sound file is played from a data player that is connected to active speakers.

The sound file created specifically for the installation has the purpose to surround the installation with a droning atmosphere. The second source is the antennae, which transform electromagnetic waves into audible signals. These signals are generated from waves emitted by electronic devices, which are not recognizable for human ears but can be received by the antennae. That way the surroundings affect the sound in realtime, adding signals from devices like mobile phones to the existing layer of sound if the device is close to the installation.

While the piece of Beuys is a reference to World War II, Wellenwald mit Bunker functions as a foresight using multiple metaphors. While the wood of Beuys is a representation of a dead element, the present wood is covered with aluminium foil to become a disguised object with the function of extending the range of the antennae. Furthermore, signals that are not communicating become audible. There is no dialog between signal and listener, the content appears closed, drawing the attention of the spectator and provoking he/him to listen carefully. The present digital world appears to be connected yet remains without content and intransparent at the same time. While Beuys makes use of mythical references such as death and religion, the Wellenwald mit Bunker is mystifying the present and the future, drawing a picture that appears technoid and archaic at the same time. The processes happening inside of the bunker remain an enigma.

Database Paris

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Datenbank (Database), Ansicht (Drucker)

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Datenbank (Database), Ansicht (Drucker)

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Datenbank (Database), Detail (Papier, Daten)

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Datenbank (Database), Gesamtansicht

Catalogue, Extra Fantômes (© Fanette Mellier)

Catalogue, Extra Fantômes (© Fanette Mellier)
Extra Fantômes
La Gaîté lyrique
Arbeit
Datenbank (Database)

Ort, Datum
Paris, 07.04. – 17. 07. 2016
Kooperation mit
Tobias Zimmer

Webseite
Link zu La Gaîté lyrique
Text folgt

Zadyma

Schwer Weiche Luft

Schwer Weiche Luft, Gesamtansicht

Schwer Weiche Luft, Gesamtansicht

Schwer Weiche Luft, Rückseite

Schwer Weiche Luft, Detail (Bleisplitter auf Luftkissen)
SCHWER WEICHE LUFT
Materiallegung
Material
Blei, Luftkissen, Koffer

Ort, Datum
Krakau, 2016
Maße
250 x 100 cm
Die Materiallegung »Schwer Weiche Luft« besteht aus 100 Blei-Splittern, die auf Luftkissen liegen. Die gegensätzlichen Materialien von leichten, weichen Luftkissen und schweren, harten Bleistücken werden hierbei in Verbindung zueinander gesetzt.
Aus einem im Raum platzierten Koffer scheinen sich die Luftkissen und Bleisplitter auszubreiten. Die Form erweckt den Eindruck einer fließenden Bewegung. Dies wird durch den Koffer als Objekt der Mobilität verstärkt. Die Schwere des Bleis wirkt jedoch gegensätzlich und drückt die leichten, weichen Luftkissen zu Boden und macht so jede Bewegung unmöglich.
Die Splitter wurden in einem Bleiguss-Verfahren erstellt – insgesamt 4 individuell gebrochene Stücke aus Holz wurden zu einer Gesamtzahl von 100 Blei-Splitter dupliziert. So sind bei genauer Betrachtung der Stücke feinste Holzfasern und Bruchstellen erkennbar, die in einem hellsilbrigen Glanz scheinen. Die Schwere des Bleis wird durch die eingedrückten Luftkissen betont, während die Leichtigkeit der Luftkissen unterhalb der Bruchstücke zart sowie verletzlich wirkt.

Wetware

Wetware, Ausschnitt (Gelatine)

Wetware, Detail (Gelatine)

Wetware, Detail (Gelatine)
WETWARE
Sound-Installation
Material
gelatine, speaker, sound, holder

Ort, Datum
Krakau, 2016
Maße
150 x 40 x 40 cm

Sound
Link zu Soundcloud
Die Sound-Installation Wetware besteht aus Gelatine, die durch Sound in Bewegung versetzt wird. Hierbei greift die Sound-Spur auf eine niedrige Bass-Frequenz zu, deren ständige Einflussnahme dazu führt dass die Gelatine leichte Risse bekommt ehe sie teilweise zerfällt. Das performative Moment und die temporäre Nutzung der Installation äußern sich im Prozess der Zerstörung.

Die Materialwahl vermittelt ein Bild gegenwärtiger Problemstellungen. Der stetige Zuwachs an technologischen Geräten sowie deren Einfluss auf alltägliche Prozesse wird anhand der Sound-Skulptur Wetware in rücksichtsloser Weise dargestellt.


The sound installation »Wetware« contains of gelatine, that is in motion due to the effect of sound. The sound is a low frequency composition, that constantly influences the shape which results in splitting. The installation aims a performative, temporary process.

The chosen organic material refers to the human body as well as a futuristic scenario that connects the human body to technology parts. Pressure, fear and transience are components of »Wetware«.